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绘画的形式语言(连载五)

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发表于 2013-8-14 09:22:16 | 显示全部楼层 |阅读模式
绘画的形式语言(连载五) (图文)
■何谓意境
■怎样营造意境
■构图形式美的强调
绘画的形式语言(连载三十六)

来源:美术报/作者:蒋跃


春之祭 98×78cm 1998年


寻梦 125×80cm 2001年
第十节 意境的创造
  意境是具有典型性的艺术形象及其所诱发出的艺术联想的总和,而对物象的具体营造与构成方式则是创造这种典型性和诱发艺术联想的契机。南朝画家宗炳所说的“澄怀味象”与“澄怀观道”说的都是意境。意境是绘画基本要素的综合反映,通过作品的形式语言直接营造和呈现。画家匠心独具的艺术手法最后熔铸成情景交融,物我贯通,能深刻揭示和表现宇宙生机或人生真谛。
  意境创造的前提是画家的内心世界必须对自然造化有深深的感悟并在审美心理等因素的作用下,主客观交融,产生意中之境,这是一种创造的升华。它主要体现在两个方面:一是作者通过自然景物或抽象形态,创造出特殊性、典型性、寓意深远的审美意象。二是这种典型性的意象,能使观者通过想象与联想,在思想情感上受到感染,与作者所创造的意境产生共鸣。我们来看唐人的诗:“白日依山尽,黄河入海流,欲穷千里目,更上一层楼。”前两句描写的是自然景观,只是作为铺垫,后两句是境界,是这首诗的最终目的,是一种精神的升华。因此,意境创造是绘画创作追求的最终目标,落实在具体的物象营造与构成、组合方式上来。画家如果没有了与主体精神和意境追求相对应的构成形式,意境的创造则成为空中楼阁。见图,蒋跃水彩画作品《春之祭》,用十分虚幻的象征性手法,表现了春的女神,在朦胧之中揭示了生命复苏的精神意境。
  构图方法虽然是意境创造的基础条件,但它既不等于主观的意与客观的境的相加之和,更不是有了构成形式就有了意境。它的任务,是在精神与自然的对立中寻求一种天衣无缝的结合,力求通过构成方式的具体化,恰到好处地在心灵与物质的碰撞中达到完美的交融。构图方法为达到创造意境的目的,要经过意匠的刻意锤炼,才能纵横有度,左右逢源,最终达到天人合一的艺术境界。因此,作品既要合乎矩度,又要为创造意境时出新意。“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”(宋·苏轼语)。既达到意境创造的化境,又不失构图艺术的美感内涵。
第十一节 构图形式美的强调
  优秀的美术作品,之所以能吸引观众,给人以启发,其原因是化平凡为新奇,使“熟视无睹”为新颖夺目,其中构图形式美的强调就是吸引人的手段之一。写实绘画往往以点线面、色形体赋予一定的性格表情;抽象绘画又是以这些造型因素的种种表情,达到表现韵律、动感、生命力、空间感等等目的。无论哪一种表现手法,都要求我们的绘画构图有个性特点、形式趣味美、外形及结构特点的强调,使构图的形式语言走向极致。
  绘画的形式语言的运用过程,实际上是一个不断制造矛盾,化解矛盾,利用矛盾而又成就于矛盾之中。矛盾与冲突构筑着画面,支撑着画面,使画面生辉,没有矛盾就意味没有生气。但有了矛盾,必须解决矛盾,否则画面一团糟,这个过程是画家自身学养能力的释放过程。我们任何时候,作画的目的要明确,要苦心钻研“什么”的问题。即画什么?表达什么?为什么画这幅画?同时要考虑“如何”的问题。即以什么样的语言,用什么样的方法来画,选择最新最好的表达方式,这就是形式语言的问题。“什么”的问题即内容的问题,如果不明确“什么”,那么“如何”的问题是解决不好的。同样,如果不在“如何”这方面下很大的功夫,那么“什么”的问题也是解决不好的。而解决“如何”这一问题又恰恰是绘画特殊性之所在。如果我们不在“如何”这方面下苦功夫,等于是取消了它的专业使命,这是致命的。所以我们要认真地探讨,研究绘画的形式语言。而且要做到言之有情,真诚是艺术的本质要求,与人的精神紧密相关,画画要有激情,要有表现欲望;言之有理,从哪里着手,怎样处理画面,理性地考虑和分析;言之有物,画面要有内容,不能空泛,准确到位;言之有味,画面要有形式趣味,要新,要有生动性。古今中外凡是有成就的大师们都能把“什么”和“如何”这两个问题很好地统一起来。他们在形式上呕心沥血,耗尽了毕生的精力。唐代大诗人杜甫的“语不惊人死不休”和清代石涛所说“搜尽奇峰打草稿”等名句,就是很有代表性的例子。见蒋跃的作品《寻梦》。
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